同じ構図でも、一度描き切ってからもう一度描くと、絵は別の表情になります。フィラデルフィア版は、1888年に生まれたミュンヘン版の“ライブ感”を受け止め、テンポと明度のバランスを整えたリテイク。背景の青緑が澄み、花弁の輪郭がわずかにおだやかになり、画面全体に落ち着いた呼吸が広がります。
この記事では、制作の事情から色と構図の仕組み、ミュンヘン版との違いを一気に整理します。
【ひまわりシリーズ一覧解説記事】
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黄色まみれなのに、ちゃんと見えるの不思議。
“設計”が強いと、同系色でも立つんだよ。
《ひまわり》(12本)フィラデルフィア
まずは簡単に作品の情報を紹介します。
作品名：ひまわり（十二輪） Sunflowers
制作：1889年1月｜アルル（ミュンヘン版1888の再制作）
技法・サイズ：油彩／カンヴァス、約 92 × 73 cm（30号前後）
所蔵：フィラデルフィア美術館
識別のヒント：背景が青〜青緑、花瓶の胴に赤系で“Vincent”の署名、右下のうなだれる花が効きどころ
青い空気＋右下のうなだれ＝フィリーって覚えとく。
ナイス。サインの位置も一緒にチェックだ。
背景｜“黄色い家”の連作、その再設計
ゴッホはアルルで、来訪予定のゴーギャンを迎えるため部屋を《ひまわり》で飾る計画を立て、1888年8月に一気に連作を制作しました。翌1889年1月、気に入った構図を同サイズで再制作。フィラデルフィア版はその一本で、勢いの整理と明度の最適化が主要テーマです。
目的が“飾る”だから、画面全体が光の設計図なんだね。
そう。リピートは“最良の明るさ”を探す行為でもある。
構図｜円と楕円の“旋回”を、安定させる
十二の円（花頭）が右上から左下へ大きな渦を描き、楕円（花瓶）が下で安定を与えます。右上の張りのある二輪が視線の起点、中央の重い花頭群が重心、右下のうなだれる花が終止符。
ミュンヘン版より、輪郭と配置の隙間（呼吸）がわずかに広く、視線がスムーズに巡回します。
回遊性が高いから、見てて疲れない。
渋滞がないんだよね、視線の。
色と光｜寒色背景×黄金色の“押し出し”、透明度アップ
背景は淡い青〜青緑。補色関係にある黄〜橙の花が、前へふっと浮き出る設計です。
フィラデルフィア版は、ミュンヘンより背景が澄み、黄の階調がきめ細かく整理されています。黒に頼らず、明度差と色相差だけで立体を作るゴッホのやり方が、いっそうクリアに。
同じ対比でも、こっちの方が“澄んだ押し出し”だね。
うむ。にごりが少ない分、黄がきれいに鳴る。
筆致と絵肌｜“触覚”はそのまま、テンポは整える
花頭の中心は放射状の短いストロークで、種のざらつきまで触覚的に見せます。花弁の縁（キワ）はインパスト（厚塗り）で立ち上げ、葉や茎は方向性のある線でリズムをつける。
ミュンヘンの“勢い”に対して、フィラデルフィアはストロークの間合いが少し整い、見通しの良さが増しています。
近づくとちゃんと“手仕事”の熱はある。
熱は残して、テンポだけ整えた感じだね。
ミュンヘン版との違い
- 背景：ミュンヘン＝やや青緑が強め／フィラデルフィア＝澄んだ青寄りで透明感
- テンポ：ミュンヘン＝勢い、フィラデルフィア＝整理と見通し
- 色階調：フィラデルフィアは黄の中間域が丁寧で、画面の落ち着きが上がる
ライブ盤（ミュンヘン）とスタジオ再録（フィリー）！
それ、いちばん伝わる例えだと思う。
よくある質問（FAQ）
Q. これは“コピー”ですか？
A. ゴッホ自身による同サイズの再制作です。単なる複写ではなく、明度・テンポの最適化を伴う“別テイク”。
Q. どこで見られますか？
A. フィラデルフィア美術館に所蔵されています（展示替え・貸出の可能性があります）。
Q. なぜ枯れかけの花が混ざるの？
A. ひとつの花瓶に時間の層を同居させるため。生・盛り・衰えを並置して、画面に物語を生みます。
時間を一枚に閉じ込めるって、何度聞いても痺れる。
静物だけど“時間画”なんだよ、ひまわりは。
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まとめ
《ひまわり（十二輪）フィラデルフィア》は、寒色背景で押し出す型の洗練版です。ミュンヘン版の勢いを愛おしみつつ、こちらの整えられた明度と透明度を味わうと、《ひまわり》という連作の幅が一段と深まります。
ロンドンや東京の十五輪（黄背景）を見る前後に挟むと、対比で押す／同系色で包むの違いが鮮明になります。
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